Лобода и другие

Мы должны понимать, что Евровидение не всегда соответствует уровню поп-музыки отдельных стран-участниц. Те государства, в которых конкурс проходит с 50-х и которые по регламенту не могут вылететь с конкурса, не обращают на него большого внимания с точки зрения шоу-бизнеса (именно шоу-бизнеса, поскольку смотрят конкурс во всех странах с колоссальными рейтингами).

И вот так они не обращали внимания, пока в Евровидение не вписались восточно-европейские страны, для которых было очень важно именно ВЫИГРАТЬ Евровидение. И они стали посылать туда лучших артистов своих шоу-бизнесов. Разумеется, поскольку шоу-бизнесы и поп-культуры в разных странах разные (например, в супер-европейской Хорватии поп-музыка такая, какой у нас в самых тайных закоулках блатной песни не сыщешь), то и уровень песен выглядит, скажем так, сильно разным. Но существует глобальная поп-культура (принято считать, что тренды в ней задают англичане), а есть поп-культуры локальные. И русскому артисту нет никакого смысла конкурировать с Мадонной, потому что у русского артиста и здесь есть много зрителей (их платежеспособность — вопрос хоть и важный, но все же второй). Вот поэтому, скажем, уровень английского участника Евровидения по сравнению с самой современной английской музыкой воспринимается как издевательство. И поэтому Англия все время проигрывает (плюс к этому ее все ненавидят). А артистка из какой-нибудь условной Македонии всем интересна: никто же не знает, что это такое — Македония. Хотя это всего лишь одна из сторон проблемы. Огромное влияние имеют расклады в локальном шоу-бизнесе (попробуйте объяснить себе, почему от Первого канала вот уже несколько лет ездят выпускники «Фабрики звезд»), при собственно голосовании на Евровидении все определяется культурной общностью голосующих стран. То есть, оценивать уровень современной мировой поп-музыки по Евровидению нельзя. А вот оценивать уровень шоу-бизнеса той участвующей страны (кроме Англии, Франции, Испании и Германии) — вполне можно.